チャールズレイ（1953年生まれ）–間違いなく今日生きている最も概念的で視覚的に素晴らしい彫刻家の一人–は現在、ニューヨークのメトロポリタン美術館の「チャールズレイ：フィギュアグラウンド」を含むXNUMXつの大陸にまたがるXNUMXつの展示で文化的な瞬間を過ごしています。 あなたの芸術。
レイは彼のキャリアを通して、古代ギリシャにまでさかのぼる彫刻の歴史全体と絶えず対話してきました。 そしてまた、その（ホモ）社会的および人種的緊張のために、そしてその芸術と文学のためにアメリカと一緒に。 sohbete浸漬。
レイのキャリアのすべての段階からの彫刻を集めた「フィギュアグラウンド」は、1973年の初期の作品を記録した19枚の写真プリントを含む約100点の作品で構成されています。 レイはXNUMX年近くの間、アートを制作し、彫刻を行ってきました。その間、彼はXNUMX近くの作品を制作してきました。 レイの仕事は、量が質であるというマルクス主義の見方を覆します。レイの場合、質は量です。
「チキン」（2007年）、「ハンドヘルドエッグ」（2007年）、「ハンドヘルドバード」（2006年）は、物質的および概念的にリンクされたXNUMXつの作品で、最初は最小で、間違いなく最も素晴らしいもののXNUMXつです。 エキシビション。 最後のXNUMXつは、接線方向に「チキン」を作成する過程で発生しました。 「卵を持っている手」には、明らかに空になっている卵を優しく持っている子供の手の磁器の描写があります。レイが言うように、「獣はもう昔のことです」。 上部の不規則な形の開口部は、内部の空の暗闇をはっきりと示しています。 「ハンドバード」は、実際には、観客が抱くように意図された真っ白に塗られたステンレス鋼の鳥の胎児です。これは、公開展示会の文脈で悲しいことに非現実的にされた歓迎の提案です。
「チキン」は両方の環境を組み合わせたものです。卵殻はステンレス鋼で、ひよこ（殻の内側が完全）は磁器です。 完全に丸い穴は、卵を持っている手のひびの入った開口部とはまったく対照的に、中の動物のほとんどを明らかにしませんが、それでも完全にそこにあります。 それは、人工的に丸い開口部を作成するという選択を明確に反映しています。それは一種の窓になります。時間、肉体、秘密、未作成のスペースを残して作成された双方向ポータルへの窓です。
一見したところ、「トラクター」（2005年）と「チキン」は、物質的であろうとなかろうと、これ以上の違いはありませんでした。 そもそも、実物大の「トラクター」（意外と野心的な彫刻）は巨大です。 また、放置された状態で：フロントフェンダーが外れ、地面に倒れました。 彼の背中、または無限軌道は、対戦車地雷に屈したかのようにカットされました。 「トラクター」の本来のきっかけは、子供であり、そのような機械で遊んでいたようです。 それでは、それは子供時代の記憶の未請求のオブジェクトが再現されているのでしょうか？ それとも、壊れやすく、腐敗しやすく、衰退しやすいのは、子供の頃の思い出そのものですか？ それとも、レイは時間と要素に直面して人間の創造性の限界を調べていますか？
しかし、それらの違いはすべてありますが、「トラクター」と「チキン」にはXNUMXつの重要な共通点があります。それは、どちらもそれ自体で完全であるということです。 それらの内部構造はほとんど私たちから隠されていますが、それらの構造はまだそこにあります。 「チキン」状態の完全に丸い開口部は、内部の生き物（爪、おそらく翼の先端）をほとんど明らかにしませんが、鳥全体がそこにあります。 同様に、「トラクター」の場合：視野が閉じていても、機械のすべての部品がそこにあります。 覆いをする時が来たとき、レイはすぐに唖然とした不信に遭遇しました。もちろん、誰も中を見ることができませんでした。なくなった。 。
たとえば、映画「赤ひげ」（1966年）で倉沢を思い出しました。彼のセットには、病院の引き出しや食器棚では決して見られない有名なアイテムが含まれていました。 倉沢の場合、視聴者の体験に入らないものを含めることの目的と正当性は、現実に似ていることです。 俳優がセットではなく実際の病院にいるように感じる場合、彼らのパフォーマンスはおそらくはるかに良くなるでしょう。 しかし、レイを駆り立てるのは本物ではありません。彼が最初に見つけたトラクターは、審美的に変形され、アルミニウムから完全に再構築されました。 レイはそれを「天国のトラクター」と呼んでいます。 もしそうなら、それは牧歌的な来世の楽園ではなく、プラトンの形の楽園にあるトラクターです。 それは私たちに実際のトラクターを提示するのではなく、より良いのは、トラクターの表現ではなく、実際のトラクターとコピーのXNUMXつの区別を曖昧にする何か、つまりプラトンの根本的な問題を定義する深淵を提示するものです。 二元論的形而上学レイは、芸術家や哲学者がXNUMX千年以上の間（少なくともアリストテレス以来）やろうとしてきたことをやっています。
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